El Negrito Esta Loco Blog

Escribí esto en 2021 para un encargo y quería archivarlo en algún lugar de la web. Disfrútelo.

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Entre finales de la década de 1910 y principios de la de 1930, se estaba gestando una escena política en la República de Weimar. El Partido Comunista de Alemania (KPD) estaba en contra del Partido Socialdemócrata (SPD) y de muchos otros partidos de la época, sin embargo, se apoyaban principalmente a sí mismos. John Heartfield participó activamente en el ámbito de las publicaciones que defendían la causa del KPD, sobre todo en Die Arbeiter-Illustrierte Zeitung (Revista Ilustrada de los Trabajadores), abreviada AIZ. Esta publicación se creó en 1924 como un medio informativo hecho para persuadir al público en general de que apoyara al KPD, lo que, a medida que el Partido Nazi crecía a finales de los años 30, acabó evolucionando hacia la resistencia contra ellos.

La AIZ se posicionó en contra de los nazis arrojando luz sobre su corrupción, sus violaciones de los derechos humanos y sus cuestionables posturas sobre la justicia social; John Heartfield transmitió estos mensajes con una metodología de fotomontaje, empleando fotografías reales y elementos dispuestos de forma significativa y creativa. Estos fotomontajes aparecían a menudo en las portadas de las publicaciones de la AIZ, así como en el interior como impresiones a toda página.

Un ejemplo de fotomontaje es el Der Sinn des Hitlergrusses Portada de AIZ de 1932. Muestra a Adolf Hitler, más pequeño que la figura de un hombre de negocios que cuelga una baraja de dinero sobre su cabeza. Hitler extiende la mano hacia arriba como si estuviera aceptando los donativos que le entrega un símbolo de la clase alta adinerada: el texto que indica “Millones están detrás de mí / Pequeño hombre pide grandes regalos”. Influido por el movimiento surrealista posterior a la Primera Guerra Mundial, Heartfield utilizó a menudo el escalado, las asociaciones simbólicas de imágenes y las referencias y sustituciones de formas para crear visuales que tienen un nivel de realismo pero que también dicen mucho al presentar una situación absurda; como se describe en la página web de Heartfield, se consiguió una “ilusión fotográfica”.

Otro fotomontaje icónico de John Heartfield no es una portada, sino una impresión a toda página en un número de AIZ de 1930. Denominada coloquialmente “Cabbagehead” (cabeza de repollo), esta obra presenta a un personaje vestido con un traje estándar de la policía alemana, con la cabeza envuelta en fragmentos de periódicos locales, concretamente los periódicos Tempo y Vorwaerts, que apoyan al Partido Socialdemócrata de Alemania. Esta disposición insinúa una ceguera provocada por los medios de prensa, y se burla del Estado y de quienes trabajan para ellos. También fue uno de los primeros que hizo para AIZ. En muchos de estos fotomontajes, un texto acompaña a las imágenes: “¡Quien lee periódicos burgueses se vuelve ciego y sordo!”. Se trata del tipo de letra sans serif Kabel, en línea con las tendencias geométricas de la Bauhaus, destinado a presentar la información de la forma más directa para los espectadores. Esta técnica se describe como “los subtítulos de las películas mudas” en John Heartfield, AIZ, VI, 1930-38.

El proceso de creación de fotomontajes surgió de técnicas fotográficas similares a las del revelado de una foto de película. La mayoría de estas impresiones se realizaban con fotograbado y medios tonos en relieve, en los que las fotos se grababan en planchas de cobre con diminutos puntos de diferentes tamaños para crear la forma. Estas planchas grabadas también permitían hacer estas impresiones varias veces, para distribuirlas a un público masivo a través de un medio común como una revista. Aunque en aquella época producir en masa el color costaba tiempo y dinero, era una opción válida; sin embargo, los elementos visuales monocromáticos se utilizaban intencionadamente para llamar la atención sobre el propio contenido.

Heartfield se vio influido por las caricaturas políticas del artista francés Honoré Daumier, como Gargantúa, un dibujo que representa al rey Luis Felipe engullendo a sus ciudadanos y convirtiéndose en un gigante que reprimía a su pueblo. Además, las postales que Heartfield y su amigo George Grosz intercambiaron a finales del siglo XIX sugirieron una fuente de collages fotográficos también para Heartfield. El trabajo de fotomontaje de John Heartfield publicado en la revista AIZ allanó el camino para futuros métodos de exponer un comentario, principalmente en el ámbito de la política.

John Heartfield no fue el inventor de los fotomontajes como forma de trabajo. Ya existían muchos casos de collage de elementos fotográficos mucho antes. En lo que Heartfield fue pionero fue en el uso de los fotomontajes en un contexto político para transmitir un mensaje en lugar de simplemente una imagen para ver con tranquilidad.